11月3日，北京梅兰芳大剧院内锣饱读声起、弦歌涟漪。河南省许昌市襄城县越调剧团创作排练的大型越调历史剧《掘地见母》惊艳登台，这亦然剧团第二次登上这座国度级戏曲专科舞台。
《掘地见母》取材于公元前722年发生在襄城地面、流传两千余年的春秋典故，阐述了郑庄公与母亲武姜矛盾激化后，经郑国医师颍考叔巧施妙计，掘地见泉、子母冰释前嫌的孝说念故事。从素材征集、脚本创作到反复打磨排练，襄城县越调剧团前后历时三年，终将这一发生在原土的家国孝说念故事搬上戏曲舞台。
上演当晚戏院座无隙地。大幕拉开，婉转弦乐与铿锵锣饱读交汇，子母从支持到再会的剧情层层推动。演员们一招一式功底塌实，唱腔慷慨处感人肺腑、低回处邃密动东说念主；舞好意思灯光随剧情流转，将不雅众带入两千多年前的襄城地面。两个小时的上演中，唱念作念打与乐队伴奏严丝合缝，襄城越调的独有韵味尽显，台下掌声、喝彩声接连不停。
该剧诀别荣获河南省第十六届戏剧展演“河南文采大奖”、许昌市第九届戏剧大赛剧目一等奖及编剧奖、音乐创作奖等多项荣誉，编剧褚玉闽获“河南文采编剧奖”，赵少阳获“河南文采饰演一等奖”。
下一步，襄城县越调剧团将抓续深耕非遗保护传承，藏身乡土开云体育，推动襄城原土历史故事走出河南、绽放更浩荡的舞台。（袁金艳 李兵）
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日本翔实大臣小泉进次郎近期的表态，把东京推到了公论的风口浪尖。他公开敕令改进日本的“无核三原则”，并就把引进核潜艇纳入盘考范围作出表态。这不是一次泛泛的理论放风，而是直战争碰了战后日本安全政策最明锐的那根神经。对熟识东亚时事的东谈主来说，这套当作的指向很明晰：先制造议题，再试探反映，终末把既成事实极少点往前推。 所谓“无核三原则”，即不领有、不制造、不运进核火器，耐久以来被视为日本在核问题上的公开底线，亦然独揽国度不雅察日本走向的迫切标尺。与之一谈组成拘谨的，还有战后制定的和平宪法，其中明如实
